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立即注册,享受无弹窗阅读环境 “向胡金铨导演的《侠女》致敬！”
――李思明导演谈《十面埋伏》。
李恩明和曾智在深圳停留了大半个月。
在这大半个月内，他们二人不再矫情，核利用的关系都用上，将特区政府的人事关系摸得透透的．颇有狗仗人势之嫌。向相关部门做了各种保证，并许下一堆诺言之后．将深圳的事情交给大帅三人．李思明和曾智回到了香港。
在春节前，李思明和剧组成员们堪堪将“牡丹坊”那场戏拍完，牡丹坊的一幕堪称经典！营造的绚烂多姿．盲女的舞中有武．水袖击鼓戏份充足自然，齐琪也非常努力完成了角色塑造，整个牡丹坊一场戏绝对的惊心动魄！小有遗憾的是齐琪演绎的小妹还是有些单薄，看的出她已经很努力，但是在李思明看来这已经很不错了。
曾智算了一下到目前为止，不知不觉已经花了九百万元．这些演员们都还不是明星．这让总成本节约了不少。加上后面的戏和后期的制作．一千万也不够了．看来只有超支了。
在春天真正到来的时候，李思明和曾智带着剧组千里迢迢地来到四川永川外景地．小刀也从老家赶往目的地。
当抵达永川的时候．他们就注意到竹海中会有朦胧飘渺的薄雾，美丽地充满着东方诗意的景致让他们心醉。
竹，在中国文化中往往成了一个文化的载体。在纸张大规模出现之前．小小的竹片联结在一起，正是我们祖先文化和思想的传承，才有我们灿烂的文化。所有才有“罄竹难书”的说法。
《礼记•乐记》：金石丝竹，乐之器也。竹子制成的萧笛之类的乐器正是构成了中国民族音乐最重要的部分．正所谓“丝竹之声”也。
《诗经•小雅•斯干》：“如竹苞矣，如松茂矣”。明•范世彦《磨忠记》：“祝寿享，愿竹苞松茂，月月悠长。”形容根基象竹那样稳固，枝叶象松树那样繁茂。用作视长寿或宫室落成时的颂词，也比喻家族兴盛。
《魏氏春秋》：嵇康与陈留阮籍、河内山涛、河南向秀、籍兄子咸琅邪王戎、沛人刘伶相与友善，游于竹林，号称七贤。”
《晋书•杜预传》：“兵威已振，譬如破竹，数节之后，迎刃而解。”形容节节胜利，毫无阻挡。也形容不可阻挡之气势。
大诗人李白《长千行》诗云：“郎骑竹马来，绕床弄青梅，同居长千里．两小无嫌猜。”比脚男女儿童在一起玩耍，两小无猜的感情。
竹枝杆挺拔，修长，亭亭玉立，婀娜多姿．四时青翠，凌霜傲雨．倍受我国人民喜爱。有“梅兰竹菊”四君子之一．“梅松竹”岁寒三友之一等美称。我国古今文人骚客．颂竹咏竹者众多。据传．大画家郑板桥无竹不居，留下大量竹画和咏竹诗。大诗人苏东坡则留下“宁可食无肉、不可居无竹”的名言。
欧洲原本没有天然分布地竹子，北美也只有几种。在西方观众看来．竹林是典型的具有东方意境的景致，而这部影片又特别强调视觉效果，竹称饱满的色彩几乎就像一幅国画。这里的山叫做茶山。在那连绵起伏的群山之中。映入眼帘的皆是青青地竹林，李思明选中的地方是一个叫做扇子湾的地方。
自从当年胡金铨的《侠女》以一场极具意境地竹林激战享誉国际后，后世许多武侠电影亦开始“附庸风雅”，借“竹林打戏”提升影片之意境品位。只要是进了竹
转身出来就成了侠客。那场著名的“竹林对决”虽然仅有短短十分钟．却足足拍了二十五天。胡大师对完美影像近乎苛刻的要求．终令此段既有幽远意境，又合凌厉杀机。
清晨地竹林．升起了薄雾，青翠的竹子如哨兵一般挺拔，林中虚无飘渺。似一幅国画般写意。如果身上没有工作要做，如果能抵挡住外面世界的诱惑。可以在此结庐长居．做一个中国画中神仙样的人物也无妨。
“真美！”所有的人不禁赞叹道。
“都愣着干什么？”李思明不得不将沉醉其中的演职员们，从“陈迷不悟”中拉出来。
李思明指挥着人们用麻袋收竹叶．然后开始向拍摄地的路上均匀铺撒竹叶，这些叶子是从远处的山上收集来的，总共有300多袋，耗费了不少功夫。
这一段是打戏中地一个**，甚至是最重要最有特色的一部分，必须制造出一种天罗地网地凶险气氛．仅仅是在地面上的追杀远远不够。为了完成这场戏．李思明拜托银都机构的人从四川请来了很多的杂技演员，他们可以轻而易举地徒手攀援毛竹．然后又翻身跃到另一根毛竹之上，在和摄影师沟通之后．现场采取了实拍的方式．以此营造出真实的效果。于是陈指导设想让这支来自古代官府的“特种部队”在树梢之间往来穿梭，彼此呼应．并从空中投射竹枪来阻挡小妹和金捕头前进，给逃亡者形成最大的压迫感。
第三十六章 英雄与逃兵-->>(第1/3页)，请点击下一页继续阅读。
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