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无弹窗.
立即注册,享受无弹窗阅读环境 李思明又迎来了一个收获的季节。
在即将举行的第五十七届奥斯卡颁奖典礼之都前。他的《拯救大兵瑞恩》获得了最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳原创剧本、最佳摄影、最佳音乐、最佳音响、最佳电影剪辑、最佳音效剪辑九项提名。
这一点也不奇怪。因为奥斯卡只是一种竞赛。它有它的规则。这种规则保证了只有符合某种价值的作品才会入选，不可能兼顾所有价值，更不是这些不同价值的“绝对值”的忠实体现。
用一个比喻可以说明这个问题。可能有人认为奥运会跳高比赛冠军是跳得最高的人，其实并不是。奥运会跳高比赛规则规定、不许使用翻跟头之类的助力动作。这当然会使这种比赛拒绝了很多“跳”得很高的人。比如体操运动员用前手翻达到的腾空高度，就可以远远超过跳高纪录，从某种意义上来说不太公平。然而它却同时保证了遵照一定规则比赛的人士能够公平竞争。
对于比体育比赛模糊性更大的艺术类评奖来说，更难以达到选出具有“最大价值”作品。奥斯卡评奖正是如此，众所周知，奥斯卡评委的标准包括主流制作、主流表现手法和主流价值。当然，还有公司的运作手法。虽然这一点让人不太喜欢。但毕竟也是规则的一部分。这当然使一些具有开创性的电影，比如《现代启示录》。以及一些影迷的私宠，比如主题有些沉重的《肖申克地救赎》无法最终获重要奖项。然而这种规则也有其在价值取向上的合理之处。
奥斯卡有自己的潜规则。很重要的一条，就是美国地“主旋律”：
其一，即重视家庭，人生态度要积极向上。比如《克莱默夫妇》、《金色池塘》这类反映家庭伦理的名片，包括史泰龙的成名作《洛基》，要有海明威式的强硬和骄傲。即使是小人物。也要有自己的尊严和骄傲：
其二，影片的价值取向必须是符合主流标准的，尤其是中产阶级的价值观。比如李思明的《阿甘正传》，满足了中产阶级的心理需要。几乎是众望所归横扫一切地影片。正如某份报纸所说的。如果不得奖那就怪了：
其三，美国式英雄主义也倍受青睐。千万不要认为美国人很谦虚，这个超级大国地国民有着不同寻常的骄傲与自信。那个《巴顿》获奖不仅仅是那位勇猛将军个人地魅力，其实也包合着美国人不可一世的内心感觉。而李思明的这部《拯救大兵瑞恩》。其实也是歌颂着美国英雄主义精神。而且是小人物。更让观众感到亲切。要热血有热血。要煽情有煽情。尤其是D日胜利四十周年的时候。不仅是民间发起纪念活动，美国官方也在大力地鼓吹着美国救世主地形象。前好莱坞明星，里根总统在D日纪念那一天。不是在欧洲发表着了演讲吗？李思明知道，未来还有更多地美式个人英雄主义的作品获奖。而且更直白更露骨。一点掩饰都没有。
不过在李思明参加颁奖典礼之前。一个越狱事件跟李思明扯上了关系。
原来是在去年圣诞节的时候，纽约州州立监狱的一名犯人，从李思明的那部《肖申克的救赎》得到了启发，并且利用圣诞夜看守放松警惕的时候，成功地脱逃，只不过可惜在没有逃出多远就被抓住了。原因是他跟本就没想过往哪里逃，身上只有几十美元，又很冷，结果他跑进电影院去看李思明的那部《拯救大兵瑞恩》，梦想还能得到一点启发。结果刚走出来就被警察逮个正着。这位名叫查尔斯的犯人的囚舍里挂着的正是这部电影的海报。这个新闻被记者们伞来炒作，结果美国联邦司法部向美国各监狱发布了一项命令：所有监狱囚舍不准张贴电影海报。连报纸都不行。
这成了一时笑谈。李思明感觉自己是个小丑，有时是自己主动，有时是自己被动。总是出现这些哭笑不得的事特。娱乐着美国大众。让美国人不那么寂寞。顺便繁荣美国的媒体事业。更不会让记者们无事可干。也许自己离开好莱坞的那一天，美国人应该降半旗致哀。因为他们失
第一百一十一章大人物-->>(第1/3页)，请点击下一页继续阅读。
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