第二一四章：为港片，制定【电影银行】计划

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    香港电影在9o年代中后期为什么会沦落并且在21世纪连香港本土市场都失去呢？这个问题不止几个人在探究很多人都在思考。

    归根结底其实就那么几条：

    1．最重要原因：商业功利主义

    电影先是一门工业这句话并没有错但在香港因为其在政治上处于内地与英国政府之间的边缘地带也因为香港的经济在六七十年代后迅的展但香港人的生活越来越紧张追求电影的商业利益成为了香港电影人的最主要的目的特别是在面临九七回归的历史的大前提下香港人更希望“博”一把因为不知道九七以后究竟会变得怎么样。

    商业功利主义的最典型表现就是大量的跟拍、翻拍、重拍、续拍的出现虽然这并非九十年代的香港电影市场特有的事情如吴宇森在《英雄本色》成功后让“小马哥”死而复生而拍摄了《英雄本色2》但是到了九十年代的香港这既成为香港电影的一种重要现象同时也是香港电影的一个致命伤口。就是这一点使得很多烂片都6续的出来了没有质量的电影试问有谁愿意掏钱去看？

    2．电影人才的流失与青黄不接

    **十年代之交再度的出现了香港的移民潮同样也有不少的电影人才纷纷前往好莱坞展如凭借《英雄本色》而崛起的吴宇森和周润如因《龙虎风云》使得英雄片再起风云的林岭东如在《黄飞鸿》中宣扬了其家国情怀的徐克以及成龙(b1og)、洪金宝、李连杰(b1og)、袁和平等等香港的优秀的电影人才而这些人基本上代表了香港电影黄金时期的最优秀的人才。

    中年一代人才的流失但却缺乏新的人才给予注入新的血液更何况因为香港电影的商业功利主义的过于的浓重与港产片的日益减少新人一方面既缺少锻炼的机会（如吴宇森在二十来岁时就跟随着张彻担任副导演如许鞍华当年也是跟随着胡金铨学习）另一方面制片商也往往不放心让他们担纲主演――这也成为了并片面繁华但整体上还不够成熟的香港电影在面临困境时的两难于是观众在电影中所看到的往往还是刘德华、梁朝伟、黄秋生、刘青云等为数不多的观众非常熟悉的演员。

    在导演方面也是杜琪峰、刘伟强、王晶等中年一代的电影人活跃于影坛而缺乏新导演的出现。

    3．黑社会与盗版的猖狂

    黑社会并非是在九十年代才出现但是在九十年代特别的猖狂于娱乐圈甚至拍电影也成为黑社会洗钱的一种手段。当红艺人被黑社会持枪要挟拍片的事情不时的生甚至出现了李连杰的经纪人被黑社会暗杀等事件。而1992年1月9日凌晨零点左右多买蒙面匪徒持刀枪闯入观塘的东方冲印公司抢《家有喜事》的底片（《家有喜事》是当年的贺岁片之一正准备在1月25日上映后来也成为当年的票房亚军）虽然影片最后还是如期上映但也引得虚惊一场。而随后的15日全港的演艺界也举行了“全港演艺界抗议影圈暴力大游行”的活动声讨介入演义圈的黑社会。

    这几条一出香港电影便彻底沦落成了二流了。

    而唐啸这个后来者也正是因为知道这些所以他才提高制作费以搞跨那些跟风的皮包公司打击黑社会和自己派人捣毁盗版窝点以保证演艺圈的正统和安宁。但是现在一个新的问题却摆在了自己面前：质量确实上去了但是数量却少了。

    要知道在他宣布搞跨那些小皮包公司之前香港的院线和外埠院线那可是基本上每周都有港片上映的啊但是现在却变成了一个月才上映一部那么那些院线商为了牟取更大的利润没办法也只好引进好莱坞的电影来放了这么一来的话也许几年后那些原本只放映港片的院线就要都被好莱坞的电影分去一半了那么这是唐啸愿意看见的吗？

    “谁能告诉我。几年的香港为什么才出产这么一点数量呢？”他的眼睛不断的巡视着下面的记者其中也包括那个说他“想毁灭香港电影的记者”！

    “我来告诉你！”

    在所有人的回头注视下邹文怀、何冠昌、梁风、成龙、黄百鸣、石天、麦嘉、徐克等8个香港电影界地位仅次于唐啸的大佬走了进来。

    唐啸站了起来虽然他完全可以不甩他们热情的说道：“今天大家来得真齐啊！哈哈欢迎欢迎！”

    

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