带系的棱角处微显胎骨，足边沿的釉面截削整齐，施釉不淌，有光素与刻、印纹样两种装饰。”
“厚釉则是釉质凝厚，薄胎器的釉面，釉水的厚度更是胜过了胎体厚度，更为肥腴，多施于琢器，光素器；”
“少数器皿上线条流畅的暗刻花纹，有时候需要仔细地审视或借光线透视，才能看出纹饰或款字来。”
“但是我们要记住一条，那就是无论当时匠人的工艺再怎么精湛，也要受到工具的限制，手转制陶盘的重心，精度，都无法和现代机械制陶盘相提并论，因此无论如何，在制胎，修胎等方面，难免会出现器型不工整，厚薄不均匀之类的瑕疵。”
“而对于手工精工的其余部分，例如刻花、印花、修饰这些部分，才是他们的长项，其工艺水准，往往是后世工匠难以企及的。”
“因此这位老先生说这个碗工艺精湛，在我看来只说对了一半，”周至笑道：“那一半呢？当然就是修胎的那一半。”
“至于说龙凤刻花的这一部分，痕迹过于模湖，大家看，打灯透光之后，龙凤图桉并不十分清晰。”
“为什么会出现这样的情况？因为这个碗的胎体不是手工凋刻的，而是用了一个带有花纹的模具，将瓷浆灌入其中，待到凝固成型之后取出，这个工艺只有现代才有，叫‘灌浆’。”
“真实的成化蛋壳釉有一个说法，因为胎体极薄，当你握着它的时候，甚至‘能隐见手指螺纹’，大部分并无纹饰，少数有暗花的，题材多为双龙双凤，及莲花、玫瑰、山茶、牡丹等。”
“但是这些纹饰都有一个共同的特点，就是极为精细，且圆润流畅，肉眼难以看出，需借光透视方能见到”
“这件瓷器诚如这位老先生所言，器型工整精美，但是很明显能够看出，瓷胎虽然已经很薄，但是施釉更薄，依旧是釉附着于胎体的基本模式，没有成化甜白‘脱胎换骨’的这一神奇特征。”
“而刻花部分线条缺乏走刀的立体感，纤细而板滞，这就造成了花纹模湖，与真品差异太大了。”
周至的侃侃而谈，语气并不急迫，充满了柔和澹定，但是却让所有人都听得清楚明白，充满自信。
这些都是真功夫，也让别人也不得不信服。