第六百七十章 双三绝

    “马贲，马远，马麟；徽宗，宁宗，理宗！”周至这下明白了：“三代画家，三代皇帝！”

    “关键是一脉相承，画风极度和谐，稍不留意，还真就以为是一人所为。”四表舅说着挠了挠头：“我一开始都没太注意，还是你舅妈提醒诗文好像有点意思，我们才开始查阅资料找到这画里蕴含的机关。”

    “这图就还是叫《思远图》吧，必定最早留有瘦金体的‘思远’二字。”四表舅说道：“经济价值是最低的，艺术价值其次，最高的是文史价值。”

    “这幅画说明了中国绘画史上的一个重大变化，就是从最早的普通绘画，到在画上题写书款，到最终演变为诗歌、书法、绘画、篆刻相结合的‘定式’，这幅画恰好将这个关键变化时期的三种变化都体现了出来。”

    “还有就是传世和鉴赏印的使用。”周至点头表示赞同：“也有古人修复古画的一些方法和原则。”

    “还有就是马氏画派五代精英在画法上的变化和继承关系，也标志着北宋往南宋的画风转换和对后来的中国山水画的影响。”

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    “‘不着一字，尽得风流’。司空图在《二十四诗品》中，对诗歌创作的理论，同样适用于马远啊。”周至看着画中江景上大片的空白，发出了感慨。

    “是的，马远史称‘马一角’，就是因为他在章法上大胆取舍剪裁，往往描绘山之一角或水之一涯的局部，画面上留出大幅空白以突出景观，表现出空灵的空间极浓郁的诗意。”

    “前人评论其‘边角之景’的特点：全境不多，其中小幅或峭峰直上，而不见其顶，或绝壁直下，而不见其中脚，或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐’，让人从中感受到玩味不尽的意趣。”

    “对，诗歌讲究惜墨如金，国画同样也是如此，用不能再省的笔墨完成塑造艺术形象的任务，营造出虚实感，跳脱感和陌生感，概括出私人和画家想要表达的那种意境，并将之传递给观众和读者。”

    “所以这其实是一个美学问题，是一个利用虚

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