经》更是粤语歌坛最著名的概念专辑；摇滚乐随着Beyond、Raidas、太极的成长，在香港找到了一条走流行旋律路线的生存之道；区瑞强用他的木吉他弹奏出城市民谣的恬静。在主流风格领域也有载歌载舞的草蜢、中西合璧的林子祥、书卷气浓郁的黄凯芹、演绎都市情感的林忆莲、大家闺秀般沉稳的陈慧娴……粤语歌曲在此时向全华语地区歌迷传达着好听好看的音乐信息。
四大天王时代是粤语歌坛最后的光彩，也是商业故技遭遇市场变化的困兽之斗。四大天王在偶像化包装上的倾注远远大于在音乐上的投入，以过多的外在元素诱引着市场的审美疲劳。进入21世纪，音乐复制与传递的便捷，改变了一个世纪以来的音乐销售模式。粤语歌曲上一次所受到的冲击可以算作市场变化，而面对这场全球性行业寒流，只能感叹世事弄人。音乐销售的颓势削弱了本土原创的数量和质量，1989年张国荣可以连出4张专辑张张热卖，而如今香港一线歌手维持一年一张新碟已算成绩斐然。
这就时粤语歌曲陷入了一个怪圈，好的歌手越来越少，好的粤语歌曲越来越少，粤语歌曲的兴衰，从另一方面见证了香港流行文化的没落。
穿越前的严俊不同与其他孩子，他从小就受舅舅的影响，喜欢上了粤语歌曲。张国荣、刘德哗等等这些才是他的偶像，不同与那些喜欢高丽棒子之类的孩子。所以这次轮到自己出ep，严俊自然也是非常的激动。
最让他开心的事情就是，他谱曲给张国荣和刘德哗填词的事情，两位大哥都非常乐意的表示效劳。
要知道，能让两位歌坛王者给自己填词，那可不关是面子的问题。他们并不会因为看好自己，就随便给自己填词。反倒是他们对自己谱的曲子，是赞不决口。