的设定里，她四处来去，是为了寻死，龙与她有约，她完成了约定就去寻死。
关于燕槐安的那一卷写的非常之卡，因为相关设定改掉了很多，原本的想法是她欲死后，将小安的魂魄渡入体内，好让小安借以她身还魂，而此事为主角相瞒，主角到最后才知晓，小安为求生的挣扎，以及燕槐安隐藏在麻木之中的对生的渴望，预想里，到了这里，燕槐安会像是《灵能》中的龙套一样，释放出自己的情绪，学会哭和笑。
这一卷的反派定的是小安，相对来说，会有一些比较极端的情绪。
之所以没有按照大纲写下去，因为我认为，这些较为极端，较为“歇斯底里”的情绪，和书中当前的氛围相当不合。
怎么写都让我有一种怪异的感觉，因为书前面就已经删掉了很多极端的情绪，再出现此类，又让我觉得很违和，让我觉得只会让它变得很糟糕。
于是删删改改，大纲乱七八糟，变成了现在的模样。
而一个没有反派，没有起伏的故事，实在是很考验笔力。
事实证明，我还很不成熟。
在这本书的写作过程中，我也发现一件事，我是一个创造性很差的人。
假如在一个既定的框架下写作，有一个较为传统的完善的世界观，类似“末日”，“西幻”，“无限流”，“凡人流”一类的框架，我就能发挥的好一些。
但要让我独自去写出一个世界观，我的见识和眼界，就显得这个世界有些小家子气。
我并不是一个熟读经典名著，中国通史的人，我对故事和世界观的理解，全部来自于我看过的文娱作品和玩过的游戏，并且对于这些我并没有深入的研究。
而缺乏危机，缺乏反派，故事就显得没有张力，乏味。
除非把故事写成每天一乐的段子，我最开始是想要这种效果的，但很明显，我写
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