在他看来,一本杂志的最前面几页简直就是“黄金广告位”,不好好抓住它的商业价值,却用来给那些只会说大话的老头老太写点莫名其妙的序言。
实在太浪费了!
既然事情落在自己头上,又和自己的小说息息相关,北川秀立马打起十二分精神来应对。
关网省钱,打开文档,简单酝酿了一番后,他便开始打字。
“我为什么要写这篇小说?”
“自泡沫时代起,日本完成了从工业社会向消费社会的转变,迎来了经济鼎盛期。但没人觉察到的这是一个对个体自我具有更大的控制性、侵害性的时代。
随后泡沫破裂了,我们普通人成为了最大的受害者,宛如游荡的幽灵般,在人世间寻找着自己的归途...”
北川秀噼里啪啦敲打着键盘,感觉这种老式键盘在自己快速的敲打下都要冒烟了。
他深知《青春三部曲》的主要受众是底层民众、迷茫的上班族、学生,以及家道中落的中产阶级。
因此要博得他们的好感和共鸣,就得接地气,不能像其他作家,譬如大岛光那样,站在一个遥不可及的位置,为赋新词强说愁般,用繁琐沉闷的文字来抨击这个社会。
抨击批评有用的话,首相官邸的那批人和掌握经济的财团早就完蛋了!
所以他要延续村上春树的风格,用孤独的青春恋爱故事来反映这些读者的人生,在“寻找”的主题中为他们找到自我救赎的意义。
北川秀前世就专门研究日本文学,自己也看了不少,亲手写可能无法达到什么高度,但以读者身份去代入,能轻松感知到那些受众们的想法和需求。
洋洋洒洒写了近3000字,他这才满意的停下手指,然后盯着分辨率不是很高的屏幕又修修改改,争取明天就交给斋藤玲奈,让增刊快点发售。
改完增刊序言后,满意的点击了下保存。
北川秀扫了眼新买的座钟,才晚上10点,便又点开《寻羊冒险记》,笔耕不止,继续为了自己的稿费辛勤劳作。
文抄公和那些作家不同,又不会真的卡文什么的,他可没兴趣一边抄书一边哀古伤今,犯什么文青病,能尽快赚到手的钱不赚,那不是有病?
......
5月20日下午。
在沉寂了一个上午和一个中午后,丸善·丸之内书店彻底被从四面八方涌来的读者给挤爆了。
不久前有小道消息称讲谈社要给《且听风吟》出版精装文库本,一时间各种舆论声四起,有期待有质疑有讽刺。
在石原慎太郎这位老牌“文豪”亲自下场diss后,风潮已经渐渐往不利于北川秀的方向而去。
也是这个时间点,讲谈社台柱级作家大岛光强势归来,一篇毁誉参半的《1973年东京往事》把文学界流量吸了个精光。
就在这种时候,所有人都以为讲谈社会对北川秀采取保护性措施,让他在这种旋涡里悄然隐匿,等风头过去再露面。
不料讲谈社又玩了一波大的。
几天前《群像》编辑部突然对外宣告,要在《且听风吟》精装文库本发售的20号当天,为1995年5月号的《群像》增刊。
第36章 双管齐下,震撼来袭-->>(第2/3页),请点击下一页继续阅读。