知名作家的个人特权。
日本文学偏偏在西方还很不受欢迎，使得海外出版更为费劲。
海外出版这事，唯一例外的就是隔壁。
隔壁曾一度对海外文学作品大开绿灯，那会儿是隔壁读者们的福音，什么书都能看到，还都是无删版。
但随着时间推移，文化监管力度加强后，海外的文娱作品现在几乎在隔壁绝迹了。
要不是北川秀的《失乐园》又拿奖又热销，杰拉德还真不敢夸下海口提出这个合作。
如今北川秀的，只在美国西部销售，靠的还是吉恩·奥特里家族的力捧。
可惜他现在所写的书，基本都带有浓郁的日式风格，在美国西部不是很受欢迎，在一群外文作家里，勉强算个三流，还不如在法国火。
至于其他西方国家，一致拒绝了北川秀的书，即便他获得过龚古尔文学奖也不行。
为了这事，河出静子和斋藤玲奈还郁闷了好久，总觉得海外文坛对日本文坛有偏见。
即便以河出书房的实力，也始终联系不到愿意出版北川秀个人全集的西方出版社，倒是隔壁和韩国，不少出版社抛来了橄榄枝。
现在有了杰拉德做中间人，北川秀感觉海外出版的事说不准真能成！
两人又就海外出版的事聊了一阵，杰拉德也不敢把话说太满，从北川秀那里得到了关键信息后，便保证会立即找人磋商，但成不成，就得看对方出版社的意思了。
香奈儿集团这边，可以保证把《伊豆的舞女》出版，至于其他书，他也爱莫能助，看天命了。
临挂断前，得知北川秀被黑了的奥利维亚气鼓鼓抢回电话，一边安抚偶像，一边拍胸脯保证会帮北川老师出口气！
北川秀也没把这当回事，只求杰拉德能和法国的出版社谈妥，让他的个人集在法国出版即可。
他现在是看明白了。
除了靠强大的作品打服日本文坛这堆老家伙外，还得像百田尚树那样，在国外镀金和闯荡出名气，才能撬开他们那死了都还硬着的嘴巴！
原本新书他还在犹豫写什么，目前看，文抄点在国际获过奖的作品似乎更有性价比！
另外，奥利维亚那小丫头那么尽心尽力，她心心念念的那本《追忆似水年华》也可以安排上了。
他现在的其他书能不能在法国文学市场火一把，北川秀自己也不好说，但《追忆似水年华》肯定行。
那书在法国文坛的历史地位，相当于四大名著之于隔壁，高得不行。
挂了电话，北川秀回到书桌前，拆开了谷崎一郎的那封信。
信的内容很少很简单。
大致就是谷崎一郎以前辈和过来人的口吻，劝诫北川秀行事不要太过锋芒毕露，做人要懂人情世故，懂行业规则，留点分寸。
“没有任何作家能一直写出惊世骇俗的好书。”
“你也是日本文坛的一份子，更有可能是未来日本文坛的掌舵人，如果写书只看重那点金钱效益，就太短视了。”
“‘天下一品’是文坛名宿们对我们的爱称与认可，它是创作能力的体现，也是文坛地位的象征。
但不是成了‘天下一品’就高枕无忧了。”
“就拒绝领取谷崎赏的事公开道个歉吧。
然后不管付出多大的代价，尽快离开河出书房，那样对你是最好的。
——汝の前辈，谷崎一郎”
一排排扫过谷崎一郎写的文字，北川秀不气反笑。
穿越前读研究生时，他曾长期被一个问题所困扰：为什么各行各业有那么多倚老卖老的人？
他们难道不知道这种行为很招人厌，很讨人嫌吗？
有人告诉他，这是因为“坏人变老”了。
他们自始至终就是这个样子，从未变过。
而现在，北川秀明白了。
不仅是“坏人变老”了，还有他们是打心底觉得这是“对的”，这是“为你好”，还认为是帮了你。
你不服从，就是不听劝。
他们不是在帮你，而是在满足自己变态扭曲的掌控欲罢了！