拿出了录音笔，一旁的蛇喰丽还搞了个摄像机，“可以录音录像么？”
北川秀不解的看了他一眼。
加藤周一补充道：“我希望能留下影像和录音记录。这次的采访，是为了写《日本文学史》，若是不方便，我就收起来。”
“只是文学相关，且不暴露我的家庭信息的话，可以。”北川秀点头道，然后瞪了一眼摄像的蛇喰丽，让毒舌妇别瞎拍。
蛇喰丽吐了吐舌头，笑嘻嘻没有回应。
“那是当然的。等录音录像完毕，北川老师可以检查一遍，删改后留档。
以后若是要公开，也会先征求你的意见。”加藤周一点头道。
“那就没问题了。”北川秀收拾了下着装，坐的更加笔直了。
蛇喰丽也是头一次见他那么正式和认真，没想到这家伙.认真起来，还挺帅嘛。
“有关《世界尽头与冷酷仙境》，我在那篇评论稿里说了一些东西.”加藤周一开门见山。
他这个人不喜欢拖拉和委婉，性子直爽，对文学研究也十分认真。
聊天过程中，北川秀也渐渐放松了下来。
加藤周一是那种典型的史料记录者，面对作品、人物时，很容易站在旁观者角度来剖析，完全不带任何感情色彩。
有些史书撰写者，喜欢加非常多的主观色彩，导致史料不严谨，被这种史书记录，很多人都不乐意。
看到加藤周一的治学态度，北川秀放心不少。
有关《世界尽头与冷酷仙境》，北川秀直言不讳。
就是为了讽刺高度发达的资本社会，就是为了给社畜、上班族们发声，就是为了渡边泰子而写。
只是在书写的过程中，为了避免一些不必要的事，加上想尝试双线叙事，就有了这个模式和写法。
随着故事展开，【世界尽头】与【冷酷仙境】的关系也会加深，所有谜团会被解开。
北川秀没法剧透自己的书，但大概一说后，加藤周一便明白了。
这绝对会是一部划时代的作品！
想起还陷在情情爱爱、男女关系和调教里的《痴人爱欲》，加藤周一不禁叹了口气。
谷崎一郎啊谷崎一郎，当年你写《恶魔刺青》时，也是这样一腔热血，为了很多东西不愿意妥协。
怎么三十年过去了，你反而开始走老路了呢？
十分钟的简单交谈，加藤周一心里的“天下第一”已经确认。
聊完书，两人又说起了《日本文学史》和采访之事。
“.事实上，日本文学史始于日本迈上脱亚入欧之路的明治时代，是明治日本建构现代日本文化身份的重要路径之一。
这种明确的目的指向，使得一般的日本文学史叙事带上了诸多的建构色彩。
例如，对千余年来一直占据日本高尚地位的汉文学的“遮蔽”即其重要特征之一，抹去‘汉文学’印记，建构一种以‘和文学’为中心的日本文学是明治日本向西方展示自身文化软实力的重要举措之一。
这是极其片面和不对的。
这就和现在的文坛守旧派全力否定以你为代表的新生代一样，只会让日本文学往死路里走。”
加藤周一越是深入了解北川秀，采访的越多，他越能感觉到这个年轻文学家身上的魅力。
这就是他一直以来所希望的日本文学的未来样子。
可惜，这个年轻人一直被排斥，不被接受。
北川秀笑了笑，说道：“其实我并不在意这些，也没有觉得谁该尽这份责任。我写书的最初原因是为了还债，我身上有一亿多的债务。
还了债后，我希望和我所爱的人能有一个小窝，稳定的收入来源，然后慢慢财务自由，逍遥生活。
这些都实现后，我希望能力所能及的惠及周边人，造福他们。
等这些都完成了，我会看一看社会，看一看需要帮助的人，看一看我是否有能力帮忙.
在这个过程中，我希望慢慢能变成我所喜欢的文学家的样子。
仅此而已。”
“.仅此而已么.”加藤周一看着他，一时间有些恍惚。
他认识许多许多的文学家，有年长的，有年轻的，有男有女。
但只要提及日本文学，文坛，就有数不尽的宏愿和理想。
大部分的作家，一辈子就想成为“天下一品”。
所有有文学梦的作家，也都希望把日本文学推上新高度。
唯有这个年轻人。
简单直白。
“我就是要钱”、“我就是要更好的生活”、“在此基础上尽力帮一帮能帮的人”，这些都有了后，“我希望能变成一名优秀的文学家”。
仅此而已。
在他的梦想里。
没有“天下第一”，没有“日本文坛”，没有“日本文学”。
“是的。仅此而已。”北川秀笑道，“我始终觉得我的个人能力有限，能做到这些所有，大概率都要穷极一生了。”
不仅是加藤周一，竹内治，木村惠子，蛇喰丽，还有出来的梦子，都怔住了。
这听起来，就好像是一位顶级富豪在说“我不会赚钱”、“我就是个普通人而已”，很扯淡。
偏偏这话北川秀说出来后，又让人觉得很信服。
“原来如此.感谢你又让我重新认识了一次你。”加藤周一看着他，顿了许久后，一字一句说道，“北川老师，我认为你是真正的‘天下第一’。如果我能写出这本《日本文学史》的话，那么第一句话一定是‘1972年，北川秀出生了’！”
(本章完)