技术人员是很单纯的。
想着把自己的想法，在大荧幕上实现。
沈三通越深入数字技术，越发现之前小看了国内人才优势。
03年国内就有了特效公司，外国人开的。
利用国人高素质、低价格本硕博人才，进口设备。
通过好莱坞关系承包好莱坞工作室的外包单。
主要是重复玩轮子的工作，和一些工作量大而细的活。
后世，特效工作室对于员工的压榨，可能就是从这里来的。
来活就是通宵达旦，没活就是基础工资。
没有管理规划，导致工作环境很不好。
所以不怪同类型专业的，毕业一窝蜂去游戏公司，也不去特效公司。
实在是待遇、从业环境差距大。
而Cg特效05年后的新技术新专利，大部分是华人或者说国人做的。
无论是从软还是硬，说得难听点，好莱坞特效帝国的基础是建立在剥削，国内低价、高素质人才身上的。
后世全世界特效很大一部分由国内特效公司承包，只是结果，趋势现在已经有了。
技术不缺。
缺少的是整合。
为什么直到《流浪地球》的时候，国内特效才一举成名，打出了品牌效果？
《独行月球》受益于《流浪地球》，国内电影特效明显高了一个档次。
原因就在起决定作用的导演身上。
有些导演，脑子还是老一套。
国外特效就是好的。
哪怕国外工作大量外包给了国内，早已证明国内有技术。
只需要他进行整合。
只要想，有这个想法，国内工作室，是非常愿意配合的。
甚至愿意降薪。
老中不缺有情怀的人！
《流浪地球》的特效公司，不少赔钱做的。
然而，直到郭凡，国内的导演，愣是没人愿意怎么做。
哪怕这样做可以省下很多制作费用，也能提高业内地位，就是没人做。
下意识避开能提高国内发展水平的决定。
立场之坚定。
到了匪夷所思的地步！
数字技术部门表态之后。
其他几个部门，也相继表态。
发行部门，也有冲动。
自己没有院线，谈发行的时候，老是感觉少了一个筹码。
再加上沈三通主控的电影，独一份的票房收益。
这对于发展院线来说，将会是一柄利剑。
沈三通听取了意见。
发现大家一个个摩拳擦掌。
也就是他威望足够高，火车头电影公司，三通娱乐是他一手缔造的，到今天才发展院线已经是极限。
压不住了。
沈三通也不能压。
他感觉到了危机。
对抗西方叙事是有代价的，李兵兵要去好莱坞，宁昊出走也许就是代价之一。
以后可能还有。
沈三通还不是产业之争，处于意识形态之争，真金白银少。
相比之下，他有些理解韩
第七十八章全产业链，开卷（2/3）-->>(第2/3页)，请点击下一页继续阅读。