淘气的小精灵在眨眼。
两名新来的女奴面向赵兴跪下，行“五体投地”大礼，她们的双手伸展，将自己的身材完全展示出来，额头紧紧贴在地面。紧接着，喀丝丽也向赵兴弯下了腰，她扭动的向蛇一样，浑身的铃铛出有韵律的响声，活像一只云雀在枝头跳跃。
喀丝丽的腰越俯越低，不一会儿，她的腰腰像是能折叠一样，竟然完全的折了下去，额头贴近了地面，唯剩两只手舞在空中，像蛇一样跳动着，以人力难以想象的不可思议，波浪起伏着，扭动着。
赵兴点了点头，躬身行了一个弯腰礼，喀丝丽额头一寸寸离开地面，她的手继续娇娆的舞动，肩部耸动，脖子颤动，唯独脑袋不动，与此同时，她的腰扭的更匪夷所思，令人眼花缭乱。
仰充在旁边充内行，他低声解释：“这是大食蛇舞，我在泉州胡商那里看到他们的家伎表演，听说这舞极其勾魂摄魄，看过的人都不愿对外解说，所以民间都私下悄悄传闻，说什么的都有。比如明州那里把它称作姹女天魔舞，听说京师胡人馆也有这种舞蹈表演，被称作千手大喜乐。
近年，偶有观赏将之传于外，他们记载：舞身被缨络、大红绡金长短裙、金杂袄、云肩、合袖天衣、绶带鞋。内一人执铃杵奏乐……这玩意，诱惑啊。”
仰充不知道，现代，这舞蹈还被称之为“肚皮舞”。
喀丝丽一寸寸抬起头来，她的身子直了起来，但腰姿还在扭，脚下纹丝不动，脑袋保持原位，腰扭的像风中百合，而她的手势、肩部的动作更让人叹为观止……人的一双手怎么能作出如此多的动作，那双胳膊仿佛没有了骨头，任意处都可以弯曲、折叠。
猛然间，一声脆响，这是喀丝丽跺了一下脚，紧接着，乐声响起，她身后的两名胡姬也开始抬起头来，额头离开了地面，慢慢的直起身来。
紧接着，喀丝丽出连续的跺脚声，众人眼前一花，喀丝丽抖动的裙子旋转起来，两名胡姬也跟在她后面转动，一边转一边舞蹈着，场中是一片急促的银铃声，还有响亮、急促而清脆的跺脚声。
这已经转换成“弗拉明戈舞”了，它也称“西班牙大摆裙舞”，后来从这种舞蹈演化出踢踏舞……
喀丝丽穿了一双银底鞋，跺脚声清脆的像鞭炮，又像是鼓掌……舞到憨处，喀丝丽一边拍着巴掌，一边清脆的喊着节奏，那充满“3”、“4”音符的音乐，让人坐不住，只想随着音乐摇摆。
场中的众人坐不住了，现在的场面活像一个迪斯科舞厅，观众们身体有节奏的摇晃着，随着舞蹈喀丝丽的掌声、脚步声，拍掌跺脚。到最后，他们嘴里也像喀丝丽一样，呼呼哈哈的，状若疯狂的叫个不停……
“弗拉明戈舞”就是这么富有感染力。
“弗拉明戈”一词源自阿拉伯文的“逃亡的农民”一词。它的起源众说纷纭，比较接受的说法是吉普赛人从北印度出，几经跋涉在9世纪来到西班牙南部，带来了一种混杂的音乐。这种乐舞融合了印度、阿拉伯、犹太，乃至于拜占庭的元素，后来又注入西班牙南部摩尔人的养分，而居住在西班牙安达鲁西亚的吉普赛人，使其定型并扬名。
“弗拉明戈”这个词，现代也被用来形容一种人生态度。早先的中国字典里解释为一类追求享乐，不事生产，放荡不羁，并经常生活在法律边缘的人。但后来采用国际通行说法称：“弗拉明戈”代表着一种慷慨、狂热、豪放和不受拘束的生活方式。这似乎正是以苏轼为代表的豪放派诗人所追求的雅致生活：慷慨、狂热、豪放而不受拘束。
一曲跳罢，喀丝丽重新趴在地面上，等赵兴表态。陈伊伊只觉得气氛热烈，看到赵兴冲喀丝丽走去，手伸向喀丝丽的面纱，她陡然想起赵兴曾经给她说过的“胡姬献身礼”，立刻出一声尖叫，企图阻止赵兴揭开胡姬面纱。