第六十五章 原创和翻唱

    “为什么对那小子失望？表现的还是很不错的啊。”黄霑听完老朋友的话十分的疑惑。

    “难道就是因为这个小子今天唱的《对你爱不完》是翻唱而不是原创？”一旁的卢国沾想了一会儿后猜测道。

    “是的，我本来以为郎朗能够带来一首完全的原创，没想到却是一首翻唱的歌曲。”顾嘉辉有些失落的说道。

    “就算是翻唱，但也是经过了精心的再创造而成的啊，而且郎朗年纪还那么小，我们不能太过苛求他吧。”一旁的黎小田也对顾嘉辉的想法感到有些诧异。

    “也对啊，郎朗还那么小，我这样要求他的确是太过苛刻了，但是我觉得他不是一个一般的天才，而是能够改变香港乐坛格局的人，我说的不是他作为歌手，而是作为一个音乐创作人，他的《童年》等几首歌证明了他有这份能力，只是这份能力还没有完全爆发出来。”

    恐怕陈朗怎么也没有想到自己创作出的《童年》等几首歌会让顾嘉辉对他如此的高看。

    “老顾，既然你认为郎朗将来有这么大的影响力，你又这么欣赏他，那你应该高兴啊，怎么会那么失望呢，你不会要拔苗助长吧？”黄霑凭借和老友多年的相处，觉得今晚的顾嘉辉还是有些不太对劲。

    黄霑的确是没有猜错，顾嘉辉之所以情绪这么低落是因为他对于未来香港乐坛的担忧，这种担忧由来已久，陈朗今晚的演唱只是一个引子而已。那么顾嘉辉担心什么呢？

    顾嘉辉担心的问题是整个香港八十年代乐坛普遍存在的一个问题，或许不能说是一个问题，而是一种普遍的现象，那就是蓬勃发展的八十年代的香港乐坛原创歌曲很少。

    虽然现在还不到后世八十年代中后期张国荣、谭咏麟、梅艳芳等争霸香港乐坛的黄金鼎盛时期，但是现在的1981年已经将香港乐坛鼎盛的序幕拉开，并且正在快速的积聚力量蓬勃发展，只等众位天王天后归位就将猛然喷发，直冲云霄，创造香港乐坛的黄金盛世。

    但是在香港乐坛鼎盛时期却是难掩一个事实，香港的原创歌曲很少，虽然或许等八十年代结束后回过头来再看会比较明显，例如在一次十大中文金曲奖的奖项角逐中，候选的有陈慧娴的《千千阙歌》和梅艳芳的《夕阳之歌》，而这两首歌都是翻唱的日本歌手近藤真彦的《夕阳之歌》。

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