第五十九章 箫音袅袅寻师路 心惊箫裂梦难安

    一曲秋思问师门，二心相印共箫音。

    三言两语传佳法，四海箫声共此心。

    “师者曾发《妆台秋思》之伴奏乎？”箫音线上进益班之首雪栖于群内见作业而问。

    “未也。”

    “无。”

    “或时辰未至。”

    “无。”

    群内寂然无声，正大同学向雪栖引荐，其所习笛子乃俞逊发先生之流派，循俞师之音频而习之。雪栖闻此，亦觉随师习艺乃善法，欲试之。观正大同学随俞师吹奏之作业，显其箫艺有所精进，此法可资借鉴。

    俞逊发者，其《妆台秋思》之录音版本众多，其中包括杜次文之谱，马晓兰以箜篌伴奏，瞿春泉指挥，上海民族乐团协奏之三版本；周成龙配器，扬琴伴奏之一版本；吴爱国编配，乐队中人声哼唱之一版本等。

    上世纪八十年代之初，俞逊发初试低音G调笛曲《妆台秋思》。此曲本为琵琶古曲《塞上曲》之一段，七十年代末至八十年代初，为改革箜篌之乐器，原由箫与箜篌合奏。此曲“非炫技之曲，乃刻画人物内心情感之作，长音强弱之变，微颤之音，皆描绘内心之波澜。故此曲较之快速、技巧性强之曲更难，难在情感之表达。”然俞逊发奏之，使人仿佛闻见千年之前，王昭君于秋风落叶中对镜梳妆，凝望远方之淡淡忧思。

    论及俞逊发笛曲之情感抒发，台湾笛箫评论名家林谷珍曾言：“俞逊发老师之艺术成就，非仅在于特殊技法之发明与应用，更在于其对乐曲之诠释。其深厚之人文底蕴，令人赞叹。近代笛子音乐之成就，在于接续历史中断层之文人传统。俞逊发老师乃当代最具代表性之笛子艺术家，无论传统曲、创新曲，皆能深入人心。即如人所熟知之《妆台秋思》，经其演绎，既深情又苍茫，令人低回吟咏，其中‘质变’已生。”

    俞逊发于一九八四年录制《妆台秋思》之笛子专辑，一九九二年十月荣获北京全国第二届金唱片奖榜首。

    “节奏对我帮助甚大。”正大与雪栖言，并将所寻伴奏分享于微信群中。此分享或有局限，正大虑及自身箫艺尚未至质变之境，某些独特之学习方法，未与群内同学及老师尽言，亦保留己见。正大欲以基本功为主，以气息气控音色D调箫见长，因自身尚未有深厚之笛子技法功底。同时，正大亦悄然于音乐学院笛箫表演专业进修，此事线上提高班之同学与老师皆未知。而正大正挖掘整理首个涉及制箫学箫之发明专利，即将定稿申报，老师与同学亦未知之。

    “图与文稿大抵如是矣。”

    “皆已一一订正矣。”

    “收讫，敬谢师教。”

    “敬祈鼎力相助，

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